東松さん

移転で発見された昔のカメラ雑誌には見るべきものが多い。特に１９７０年代とか６０年代の写真家の「社会への影響力」というのは今とは比較にならないほどというか、それを往事と今とを比較するのも滑稽なほどである。

これはキヤノンの一眼レフの広告であって、それぞれの写真家に見開きの２ページで展開している。ほかの写真家とは長野重一さんと、大倉瞬二さんだ。その中で東松さんの姿にあこがれたのは、当時、こういう「黒めがね」をかけている人はいなかった点だ。タモリなどよりずっと昔のこれは「黒めがねおやじ」の元祖である。当時のサングラスには、世の中を批判しているような、世の中を斜めい見ているような感覚があった。

東松さんのカメラのレンズは当時は驚異的な１９ミリのレトロフォーカスである。先がラッパ型のやつで当時の光学設計技術はまだ未熟であったから、こういう格好になったのであるがそれがエキセントリックで良い感じだ。同時代の映画用の超口角レンズもどうように先端のレンズのエレメントの大きなかっこよさであった。

当時の東松さんの仕事で忘れられないのは「東松照明日録」であってこれは彼の日常をつずった日記風写真群なのである。カメラ毎日で４０ページほどの大特集であった。東松さんのカメラは確か、キヤノンペリックスで交換レンズ一式を駆使していた。

真夏の午後の熱風の中、東新宿の興亜ビルの事務所に行ったら、キヤノンから届いたばかりの段ボールの中に各種の交換レンズが山になっていた。今の時代にカメラメカライターさんのもとに貸し出し機材が届いて、カメラ会社の広報さんがその返却期限をチエックするという、現代に比べればその優雅さは比較にもならない。カメラメーカーというものが文化的なことに鷹揚であったという夢の時代である。

同時に写真家が特定のメーカーのカメラを手にすることが、それなりの広告効果を生むとまだ信じられていた罪のない時代でもあった。この当時のキヤノンはニコンに全面的に負けていたのでその負けを取り返そうとなかなかのがんばりであった。今のカメラが面白くもないのは、どのメーカーのカメラでもその写りには変わりがない点である。だからフィルム時代にライカとコンタックスとの競争の中に見る異質な存在とそのブランドの戦いというのはもはや存在しない。

どのカメラで撮影しても同じなのは今も昔も同様なのかも知れないが、カメラファンはやはりメーカーの個性に騙されてみたいものなのである。

その個性的な時代は過去のものになり、今のカメラは価格ドットコムで１円でも安いのが「良い」という時代である。

まず、落胆しても仕方ない。元気なカメラブランドの登場を待つのみだ。