アエロフロートでウオッカを４杯

★御礼。３月３０日の「終日仰臥」はアクセス数が4,579でした。「お見舞い」ありがとうございます。 ＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠ これはあまり世の中には知られてもらいたくないのだが、７０年代のSU時代のアエロフローートと今のそれとはまったく別物であるということだ。

東京から欧州に行くには便利である。以前、LHの仕事をしていたから、まずFRAまでいってそれからLISとかVIEとかCDGやPRGなど用のある都会に乗り継いだ。FRAからLISなら飛行距離が損にならないけど、いったん欧州の真ん中に下りて、そこから東に戻るというには、自分のようなせっかちにはなかなか許せないところがある。

今、ヒルズから佃に戻るのに、いったん八王子まで行って佃に戻るようなわけだ。

金曜のプラハでは、やけに中国人のお客さんが多かった。これはモスクワから北京、あるいは上海に戻るのである。それでYクラスがオーバーブッキングのようで、あたしは座席が４aにアップグレードされた。

実に迷惑なことであるが、運行責任者の都合を一ツーリストが文句をいう筋のものでもない。

飛行中に２ユーロ握ってギャレーにいって、ウオッカのロシアンスタンダードを買ってそこで立ち飲みする楽しみは失われたわけである。座っているとまるで執事のような立派なロシアの紳士が来て、前菜の時、あぺりちーふはいかがいたしましょうと慇懃に聞くので、まるで気分は「さかしま」である。ウオッカを頼んだら、相手はうれしそうだった。ロシアといえばウオッカである。

Yクラスのギャレーで買うのは常温であって、これが口に合うのだが、Cクラスのは一応冷やしてあるのが面白くない。さらに無料というのが気に食わない。もともとフルプライスを払ったお客なら堂々としていてよいのである。それは無料ではなく運賃に込みになっているからだ。

あたしの場合にはアップグレードだから、やはりただ酒の感じは否めない。

それでも新デザインのグラスに満たされたウオッカを窓越しの逆光で見るときれいなので、おかわりをしたら、執事風の男性が「こちらの紳士にはウオッカがお気に召しましたようで」という感じになった。それで２杯目を飲み干し、三杯目を目でお願いしたら、「これは立派な人物だ」ということになった。 露西亜ではアル中も露西亜大統領も同系列の立派な人であるからだ。３杯を飲んだら、こうなれば３杯も４杯も同じことだから、つでに４杯目もお願いした。

それで夕暮れの静かなモスクワ郊外が見えてくるころには、幸せで、サテライトが満杯で、バスでのピックアップになったというアナウンスも一向に気にならなくなった。

終日仰臥

日曜。

発症したのは時差ではなく、頭痛、熱、発汗と下痢ならびに
筋肉痛のフルコースにて１月以来の疲労を精算した形になる。
上厠１０回以上。

終日仰臥。

たまったメール、封書など開封する元気もなし。
正直なもので、水は欲しいが酒は欲しくない。

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月曜。

午前９時におき、「出社」。

久しぶりのヒルズ。快晴の東京の空。

たまったメールをかたっぱしから開封。返事をかく。

土曜のシドニー寄席の画像。これは１９４５年の「解放」と１９６８年の「侵攻」をコントラストさせた写真集である。昨年、大きな展覧会がプラハであった。

アローカメラの「土曜寄席」は毎回、カメラ馬鹿の話ばかりしているのだが、この前の土曜は会場は静寂となりまじめな文化講演会の感あり。

撮影はＭＰ突撃隊長　桜木による。

プラハより寒い東京

プラハモスクワ、飛行時間２時間２０分。モスクワ東京飛行時間９時間２０分。
２月の時とは大違いにてモスクワへの着陸には雪が見えない。モスクワ成田も飛行で飛行の後半ではやや乱気流あり。だが見える星座はすでに春である。

高度は３９０００ftの好位置を確保していたので、「渋滞」もなし。
下の方を同じ方向に飛行中の他機がよく見えた。
最初は定刻より２０分ほど早い到着の予定が着陸寸前にホールドがあったりして、午前１０時４５分の到着となる。

空港に野の宮BMWあり。リムジンサービスというわけだ。
銀座京橋にてさぬきうどん食べる。

午後２時半寄り、恒例のシドニーあり。今回持参した１９４５年と１９６８年をテーマにした昨年発行のプラハの写真集を持参してそれを「教材」にして９０分話をする。

午後七時半より、あの写真部の月例の「写真反省会」あり。

銀座のおでん。ゆばとはんぺん。そのつゆが白鹿に合う。こういうのはモラビアのワインには合わないだろうな。

最近の福田和也同志のen-taxiの記事のご自身で撮影した写真がいい。画像が事実認識ではなく、存在学に肉薄している。

東京は非常に寒い。１月にプラハで着た皮ジャンをまた着ていったほどだ。
寒さの銀座通りを帰宅。

時差じょじょに発症する。

新潮文庫「一千一秒物語」稲垣足穂

本日、PRGSVONRTと移動。
飛行中には以前は原稿を書いていたものだが、これはＣクラスの話であってＹではテーブルが狭すぎる。だから文庫を読み、３時間ごとにキャビンの後ろに行ってギャレーでアルコールを買い、その場で立って飲みつつ３０分ほどを過ごす。これは、マンハッタンのバーより気が利いている。
ここで重要なのは、ちゃんとお金を払ってアルコールを受け取ることにある。まず東京プラハで１０ユーロ使い、帰りのプラハ東京で１０ユーロ使う。ゆえに行く時に成田の両替で「２０ユーロでいいんですが」と両替するのが常だ。
アエロフロートではビールでもウオッカでも２ユーロだから酒代が１０ユーロを超えることはない。２０年前にはアエロフロートのＦクラスでキャビアにウオッカが「タダ」であった当時は実に帝国主義的な行動であったな、と反省している。
もっとも露西亜は分からないところで、アルコール中毒の大統領が「やつらはコミュニストだ！」と言うような国柄なのだ。ご本人がもともと生え抜きのコミュニストであったことは棚に上げているのが露西亜の良さである。

飛行中の文庫は新潮文庫の足穂の１００１秒物語。
この文庫はウイーンに居た１９７３年当時、日本人会の文庫から借りてきた。それはもう廃棄するとかで返却せずに自分の貴重な日本語の書物となったのである。これが２０代の後半だからそれから４０年近くの足穂ファンなのだ。
もっとも自分の興味は少年愛方面ではなく、機械学と形而上学の方だ。
もうひとつ、足穂の横寺町の身辺無一物時代をウイーンの清貧生活と重ね併せておたこともある。
ただ最大の違いは足穂は独身者でアル中、あたしは別にアル中ではなく同時にウイーンに音楽留学中の配偶者まで居たということだ。

プラハの空港にて

１月と２月と、そして今日は３月２７日であるが、プラハの空港の同じラウンジからランウエイを視ると、たしかに季節が進んでいることが分かる。
１月も２月も雪景色であったのが、今は春の天候不順とはいえ、雪はない。
それが定期的に同じ場所から観察するときのおもしろさだ。

１月に気がついたのは、出国した後のセクションに本格的な鮨バーが出来ていたことで、この前２月にも時間がなくてよれなかった。それで今日は是非ともというもで、そこに行ってみたら[for rent]の札が出ていた。どうもつぶれてしまったようである。
無残。

これから搭乗するモスクワ行きのSU機がちょうど到着したところだ。 この画像は新しいリコーのCX-1で撮影。
かなりレスポンスが速い。
こういうカメラがあれば、もう他には何も必要ないという気分だ。

晴れ曇り雨あられみぞれ雪、吹雪

春の天候は不順とはいいながら、月曜から三日間のプラハの天気はひどかった。もっぱらアトリエで仕事していたのだから良いようなものの、カレル橋を渡っていた観光団はたまったものではない。

快晴と思うといきなり黒雲がきて、雨あられみぞれ雪の果てが吹雪になる、あまりのすごい吹雪なので、アトリエの窓から見たら向かいの建物の姿も判別できないほどであった。

今回のプラハ暮らしで町中を歩行中にツーリストさんの持っているカメラを観察したが、フィルムカメラはついに一台も見なかった。一番、ゴージャスなのはライカM8とイオスの最高モデルを２台首からさげた東洋人（もう中国人も日本人も韓国人もここでは同族に見える）であって、もっともシンプルなのはリコーのコンパクトデジカメを尻のポケットに突っ込んだ東洋人（あたし）であった。

まず、デジカメの選び方というのも、これだけ性能が高級になってくると、どれを取っても同じであって、逆にミノックススパイデジカメなどの写りが個性的に見える時代だ。

昨日（水曜）は実に１０年ぶりにＮＧに行った。ＮＧとは変な言い方ながらナショナルギャラリーのことだ。プラハの北の方角にある、もともと一大工場か、政府の建物のような真四角な作りで、まさか中にゴッホとかルノワールがあるとは思えない。

お目当ては、展覧会が始まったばかりのTHE BATA PHENOMENON /ZULIN ARCHITECTURE 1910-1960 というので東モラビアの小さな村に大手の靴メーカーのbataが巨大な工場とそれの付帯設備と労働者の住宅と都市施設を作る一大叙事詩とでも言えよう。

立派なカタログが出版されたのは欧州では普通のことだが、その中の図録で、ヨセフ・スデクが１９３６年にこのZULINを撮影した作品が見開きで多数掲載されている。

なにか拾いものをした気分だ。

本日、プラハから東京に移動。最近、本ブログのアクセス数が増えて３千半ばから４千あたりを推移している。これもありがたし。

Butter DOSE（バター容器）

日本の朝の食卓に重要な食器が「味噌汁のお椀」であるとするのなら欧州のそれに相当するのは、Butter DOSE（バター容器）ではないかと思う。毎朝の欧州の他人の家の食卓（そういう場所に寄寓していたこともある）では、まず、バターケースが目に入る。これがちゃんとした欧州の家庭であれば、まずバター容器はそれぞれに高価でそれぞれに家庭の主婦の見栄の張りところと言えよう。

思えば１９７３−８０年のウイーン暮らしでは、あれは思い出すも楽しい、伝説の清貧時代であったからドナウ運河を見下ろす百年前の家ではあったが、バターケースなどとんでもない話で、バターケースを買う以前にその中にいれるべきバターの購入にもっぱら苦労した。

あれから３０数年が経過してさすがにバターの購入には苦労はしなくなった。２５年ほど前であったか、すでに暮らしは東京がメーンだったが、かつてのウイーンのアパートの裏手にアルガルテンという巨大な公園があり、そこをもっぱらうちの庭と称して家人と暇があれば散歩していた。こういう錯覚を市民に起こさせるのだから、ウイーンの文化程度が東京のそれに比べて比較にならないことがわかる。

いや、暇しかなくて金はないのだから、散歩は生活の重要な一部である。その当時の暮らしのパターンが今に保存されているから、佃から板橋の焼鳥屋「浜出屋」まで徒歩で出かけたりするわけであたしの脳内はまず西鶴かアマデウスの時代だ。

アウガルテンにはウイーン少年合唱団の寄宿舎があった。そこのOBなども知っていた関係で寄宿舎を取材した。ついでにその裏手のこれも有名な陶器の窯元も取材した。その記念というわけでもないが、そこでバターケースを買ったのである。

これは家人のリクエストにて、なにも装飾のないシンプルなのがいい、と言われていたからだ。真っ白でなにの衒いもないバターケースはそのままヴィトゲンシュタインの３区の建物（以前のルーマニア大使館文化部）とか、プラハのロースの四角い白い家を思い出した。例のアウガルテンの印は裏についているだけ。

しかしそのバターケースも最近では使わずにキャビネットに入ったままである。言うまでもなく代表的メタボリスム建築ファンのあたしは、バターはとらない方がいい。そうなるとラーマでは、最初からプラケースに入っているから、それをわざわざアウガルテン陶器に移動させるほどの手間と時間は東京にはない。

プラハでは修行僧のような生活なので、食は地味だが、せめてもの贅沢でバターの125グラムを買う。これを１０日の滞在中にほぼ消費する。一日１２，５グラムである。この一文が共同ビルクリニックの主治医の櫻井先生父子に見られる可能性があるので弁解しておけば、無論、東京ではバターはとらない。

春のモルダウ

プラハの春の気候は変わりやすい。
uk weatherなどで予報を見ていると今の天候は（２４日ローカルタイム朝８時３０分）晴れ場所により曇りで、気温はプラス２度で体感気温はマイナス３度だ。日本ではなぜ体感気温を表示しないのであろう。

これがこの数日の天候だが、実際にどのような天気かと言うと快晴と想ったのがにわかにかき曇り、大雨が降る。
降ると想うとまた春の太陽が顔を出す。しかしその雨の勢いはすごく、ノアの体験したのもかくやと想うほどの降りなのである。

深夜に天窓を叩く大音量に目を覚ましたら雹が降っていた。

２１日はそれでも好天の日曜であって、地下鉄の終点に行ったり、モルダウをぶらぶらした。まさに春光がボヘミアンの野原に満ちるという感覚で、これは深呼吸ができる。
逆光でモルダウがきらきら光るなどは、デジカメの格好な題材である。
モルダウの上流（ここでは川は南から北に流れる）の鉄道の鉄橋の脇に人間がわたれる通路があることを３０年ぶりに「発見」した。
それで橋の上から春うららなモルダウとその先のお城などを撮影したのだが、こういう予定調和の風景は自分はやはり苦手なのだ。

最新型のリコーCX1は１８日、成田に出発する直前に到着したのだが、多忙なのでそのままプラハに持参してまだ箱も開けていない。そのまま、東京に持ち帰るのも変だから、プラハのアトリエカメラにしようと想う。
プラハにちゃんと使えるデジカメが常備されているのは、常備薬みたいで心強いことだ。

moleskin

http://www.moleskinerie.jp/2009/02/index.html

１月ほど前、MOLESKINの会社のウエブから、拙ブログにリンクするお話がきた。上のがそのリンクであるが、世界ではMOLESKINをいろいろな方法で使っているのが理解できて、これはなかなかのブログである。もっともMOLESKINの値段というのはちょっとした単行本の価格であって、なかなか買うのに決心がいるのである。

しかし、本のプロットを書くときにはこれがないとなかなか進行しないという癖がついてしまった。佃のデスクの上には過去１０年ほどのMOLESKINが積んである。

数年前にどのような馬鹿を考えていたかそれを調べるのには便利だが、原稿はパワーブックで書くのが普通だから、MOLESKINにはプロットを絵文字とか記号で書くような程度である。

あと、インタビューの時などに最低限のデータを書く。これも原稿を書く時に参照するわけではない。第一、自分は悪筆なので、何が書いてあるのか分からない。

それでもMOLESKINというのは使わないライカを持っているのとどこか似たようなところがある。

２２日は終日、某誌の原稿書き。３０枚。朝４時半から開始して午後５時には脱稿した。まず速い方ではないかと思う。これは原稿の内容ではない。自分の雑文はまずファーストフードというところだ。

プラハは荒天にて、突風が吹く、前線の通過とともに暴雨が降るという具合だ。向こう３日間も雪とかで、最低はマイナス５度。

FEDEX貨物機の事故

プラハと東京の時差はまだ８時間ある。

原稿書きで現地時間の午前４時半に起きたら、東京の家人から成田のfedex機の着陸失敗の事故の一報がはいる。
それでウエブニュースに「くぎづけ」となる。

この事故機をあたしは先週の水曜に成田のオブザベーションデッキからその離陸を観察しているのである。もう時代遅れのMD11の三発機であるのと、案外の短い距離で離陸したのが印象に残った。
その後にSQのA380の離陸を見て、これは滑走路からなかなか離陸できない感じがしたので、MD11はまるで小型機のように見えたのである。

その後、あたしの搭乗したSUのA330が１９０の滑走路で離陸したが、高度３０００あたりでかなり風にあおられた。
２月２１日の成田着の時はこれは日記に書いたけど、今までの成田着陸で二番目に怖かった。

あたしの狭い体験でもNRTはなかなかスリルのある空港である。しかも遠いし滑走路は足りないからすぐに閉鎖。

事故機で亡くなった２名のパイロットは実にお気の毒だが、一方、貨物機であったから犠牲者が最小で済んだ。
しかし、fedexはあたしもアメリカからかなりカメラを運んでもらっている。そういう大事な貨物が消失してしまったのだ。
データはオンラインで送れるが、人間と物体は「電送」するわけにはゆかない。

コンタフレックスで遊ぶ

「ライカには人と人とを結びつける不思議な力がある」
とは、二昔前に教わったことだけど、これはライカに限らない。坂崎幸之助さんとはライカならぬ、ドルカとそれについているニッコールならぬ、ニッポールの話で盛り上がったりする。
コンタフレックスは１９３０年代の殿様カメラであるが、これで実際に撮影をしたという人の話は聞いたことがない。
当時はもっぱらただただそれを持つことがステータスであったのだ。

１０年前、モノマガジンの連載のお隣同志に作家のいしいしんじさんがいた。お目にかかったことはないのだが、モノマガジンのいしいさんのエッセイが面白いので、自分の連載よりもいつも先に読んでいた。
そのいしいさんは２００１年に浅草から三崎に移動して、この２月から今度は京都に移動した。こういう移動感覚は好きだ。いしいさんは大阪のご出身だが、あたしはべたべたの大阪言葉がきらいじゃないのは、自分のドイツ語がやはりべたべたのウイーン弁であるせいだろう。その前に大阪が好きなのは、そこが足穂が生まれた土地であるせいだ。
足穂の世界線は大阪、明石、東京の横寺町、京都と点線してゆくわけである。

そのいしいしんじさんがコンタフレックスに興味を示しているという話を、新潮の矢野編集長から聞いた。なんでも「真夜中」（リトルモア刊）という名前の文芸誌の新連載の長編小説「雪」でしんじさんと同じ名前の慎二という少年がメーンで出てくるのだが、その慎二がおばさんからもらったカメラがコンタフレックスで、主人公はそのカメラの二眼レフのファインダーレンズから中にはいってゆくと、そこには戦前の中国奉天が登場するらしい。

いしいしんじさんのこれは連載「雪」の４回目なのであるが、その前の回ではブルーノ・タウトが横手の山中で雪で難渋したりする。タウトの撮影した日本の写真を見たが、なかなかうまい。しかしタウトは不遇な建築家であったからコンタフレックスは持っていなかったであろう。
コンタフレックスの登場は連載の４回目なのであるが、文学史上コンタフレックスがテーマになるのは最初かもしれない。（と、つまらないことを言っている）
いしいさんは東京の檸檬社にあるコンタフレックスを買おうと思い、弟さん（気鋭の写真家であって、あたしは２度ほど雑誌の取材で写してもらった）に頼んで檸檬社に見に行ったら、すでにどっかのカメラばっかり買って撮影もしない還暦すぎのじじいに買われてしまったとのことだった。
そのじじいがあたしなのである。
これはいかんということになって、自分のもっている同型のコンタフレックスを執筆参考用にお送りしたのである。

それで今、プラハであるが、いしいさんが操作がわからなくなったときの用心に一台、同型のカメラを持参した。PCのサポートデスクみたいに、同じ機種が手元にあれば説明がしやすい。
もちろん、実際に撮影もできるから、カラーネガで撮影もした。

土曜はプラハの本格的なJAROであって、市民が政治色ぬきで陽光を楽しんでいるモルダウ川の周囲などを撮影した。もともとこのカメラが現役の頃はアドルフがプラハを制圧して、その後の１９４５年に赤軍がプラハを「解放」し、１９６８年にまたソ連軍がプラハにちょっかいを出してきたわけだが、コンタフレックスが現役であった時代がプラハの暗い春の始まりだった。もっともその前にハプスブルクやらなんやらの時代があったわけだが、ここではカメラを軸にして歴史を見ているつもりなのである。

プラハの春光をコンタフレックスで撮影するのはその意味でなにかユニークだと思った。

この画像は同志社の２年生でカレル大学に留学中の菅野さんの撮影になる。
自分の記憶をたどっても、人間がコンタフレックスを手にしている画像というのは今まで見たことがない。その意味でも「快挙」かもしれない。

あ、カメラはニコンＤ２００でレンズは小林さんちで作った、５０ミリのマクロであった。こういうモダンレンズには往年のコンタフレックスについている、ゾナー５０ミリＦ１，５も太刀打ちできない。

RUDOLF JELINEK VODKA since1894

土曜日。

天候めまぐるしく変わる。あれは何と言う鳥なのか、ウイーンの春の浅い時に「ヒコヒコヒコヒコ」と鳴く鳥の声がする。うちではそれで「ひこひこ鳥」と呼んでいた。

アトリエの窓から首を突き出して見るに、春の雲がぽかん、ぽかんと浮かぶ。これで安心しているとまた午後からかきくもって、雪が舞ったりするわけだ。まずプラハのJAROとはそういう気候である。

毎回、モスクワの乗り換えでストリチナーヤを買うのだが、ショートコネクションゆえ、ラウンジで一杯やっていると、その買い物ができない。だいたい、モスクワの午後６時すぎに到着して、６時半にはプラハ行きの飛行機に乗る必要がある。それで今回は考えをかえて、免税では買わなかった。この前の２月の時に泡くって買ったストリチナーヤの瓶をよく見たら、SINCE 1938とある。つまりアドルフがウイーンの入城した当時の「ごく最近」のマークなのである。

アトリエのそばのスーパーBILLAは一昨年の１１月以来、この巨大チエーンになったが、その前はもっとローカルなスーパーだった。その当時、常飲していたのが、このマークである。それが巨大スーパーになったらこういうローカルなうまいウオッカが最初に撤去された。

それに腹をたてて、わざわざメトロのＣ線の西の終点である、ズリチン（この音感が人工甘味料みたいで好き）の他の店に買いに行った。これは結構な距離であって、佃の下のスーパーに気に入った酒がないから、八王子まで買い出しにゆくようなものだ。

それが最近になって、やはりプラハ市民の「怨嗟」の声が届いたのか、ようやくまた棚に並ぶようになった。

ただし品切れのことが多い。

JONAS

jonasはドイツ語読みでヨナスだ。リトアニアのメカスのファーストネームもヨナスと思っていたら、これは米語だとジョナスになるらしい。

アトリエの向かいは広場に面してその向かい建物の上の煙突の脇のアンテナとかなにか使用法のわからない棒の先に鳥がとまるのである。鳥は、うちのライカインコが一番身近であるが、こういう狭い場所では時々そのとまる向きを変える。

やはり肩がこるのかどうか知らないが、片方の羽を後ろにつきだしてその方の足も突き出して、「奴凧」が電線にひかかったのを、下の方から子供が糸を引いているような格好をする。これはインコだけの癖と思っていたら、上野動物園の巨大ないぬわしも同じ動きをするのだ。

これを佃言葉で「ライカインコがやっこだこになっている」と言っている。これはすでに２５年来の言い方であるが、そのうちに「佃なまり」が加わって、これが変化して「やっきだき」となった。

この手の「佃国内」でしか通じない言葉はいくつかある。里言葉ならぬ佃言葉というべきか。

もっともこういうのはありがちなことにて、ウイーンからベルリンに行った時、ドイツ語があまりにも異なるので困った。曜日の呼び方にしてもまったく違う。土曜日というのは、ウイーンではザムスタークだけどベルリンではゾナベントと言ったりする。

スイスドイツ語はさらにすごくて、いつだったかジナー社（有名な大型カメラメーカー）にある、ライン川の上流、シャフハウゼンに行った時、なかなか言葉がわかりにくいので困った。もっともジナー社の跡継ぎのコッホ氏は外人のあたしに親切だからちゃんと「高地ドイツ語」で話しをしてくれたが、町中の店でなにか注文するときがだめなのだ。

それで、この棒の上に立っている左頭の（頭が左を向いているのを示す里言葉）カラスに似た鳥だがこれは露西亜から欧州でよく見かけるのだけどその名前はわからない。なかなか人間的な愛嬌のある鳥だ。

今は昔、ベルリンの東ベルリン人だった夫妻がこのカラスが迷ってきたのを一時飼っていた。その名前を「ヨナス」と命名したのである。
それで佃言葉ではこれを「ヨナス」と呼んでいる。そのヨナスが棒の上で「やっきだき」をして、座る方向を変えたりするのをアトリエから双眼鏡（アトリエの常備はキヤノンの１０Ｘ３０スタビライザー付き）で見ていると、これはいかにも春のお彼岸の中日という感じがする。

ただし、気温はマイナス２度。

JARO

JAROはやろと読む。
春の意味だ。
HARUははると読む。
JAROという意味だ。

ほかの春を意味する言語がフリューリングとか、プリマベーラとかながったらしいのに比較して
JAROは直接的な言葉だ。
二音節という意味で、なにか日本語に近い。

朝は６時ころまで起きていて、それからうとうとと１０時頃まで寝た。
妙に静かなのでアトリエの外を見たら、春雪であった。

お昼前に出かけるのでまた外を見たら、雪はあがって春光である。
例によって市内の定常ルートを巡回。
フォトシュコダにカレル大学に留学中の某君に声をかけられる。本、ブログの読者さんでもある。午後にまたフォトシュコダに行ったら写真を勉強している某さん（女子）に声をかけられる。陳腐な言い方だがみんな、日本の人、がんばっている。
皆さんチエコ語がうまい、あたしはチエコ語はついにものにならなかった。

時差にて早めにアトリエに戻る。窓から見る雲もJAROである。

3,16東京大周遊日誌

先週の東京の記憶というのは、遙か彼方の事実にように思い起こされる。プラハから眺めると極東の大都はやはり夢の都である。３／１６東京大周遊はこの前の月曜に実際に起こったことなのだけど、９０００キロの東、それ平壌よりもずっと東の北大西洋の深海溝に近い列島での体験なのだから、なにやら怪しい。

あの日は花粉飛び黄砂まう極東の典型的な春の陽気だった。

急に徒歩で例の板橋の浜出屋までゆきたくなった。例によって、新川のインド料理店「ナバブ」に入る。ここは辛さを追加料金なしで選べるのがよい。一番辛い、スーパードライのチキンカレーとナンで、９００円ぽっきり。これにサラダがつく。それを食っていたらインド人の店員さんが「素人があんなに辛いのを食えるだろうか」と何度か確かめにきたのが愉快。

事実、３年前のインドはデリーのカレー武者修行では、本場のほうが日本のよりも甘かった。あたしはカレーの自称有段者のつもりだ。

そこから東京駅（改装中でまるでプラハの鏡の迷路みたいな）の中を突っ切り、大手門からマラソンコースを北に歩行。「南蛮同盟」と黒いＴシャツの短パンのワスプの女性が追い越してゆく。

わけのきよまろ像の先で、本ウエブの愛読者さんに声をかけられる。石塚さんというカメラ人類さんで、ライカ３Ｂにエルマー。最新のテンバのバッグの中にはローライ３，５Ｆが入っていた。なんでも昨年、ルフトハンザでローライもってスイスのツエルマットにマッターホルンんを観測にいったそうだ。こういう高等カメラ人類がこれから増加するであろう。ついでに今度出す、「二眼レフワークショップ」（えい出版社）の宣伝をする。

飯田橋から茗荷谷の裏手、昔、「月光仮面」の撮影をしたコンクリート打ちっ放しのまるでキリコの夢に出てきそうな、距離感のある道を行く。

そこから拓殖大学の前を通り、光文社の奥さん（昼酒評論家）のご推薦の中華屋の前まできた。向かいからあたしより数歳上とおぼしき、男性がシニア帽でなにかつぶやきつつすれ違う。その男性がいきなり「おはようございます」という。こっちも「おはようございます」

なんのことはない、徘徊老人さんが散歩中に自分と同族を路上に発見した「連帯の挨拶」なのだ。こういうのはいい。

大塚の江戸一前で開店時間をチエック。土曜も開店していたことを初めて知る。これは大発見。足穂が酔って戻った巣鴨新田の前で荒川線が大きく屈曲するのを知る。これは地理学上の大発見。

西巣鴨の路地裏に「ローマの真実の口の出店」あり。これに手をいれて食いつかれたくなる。 旧中山道の掘割名物のパチンコ「天国」は今日は休みだった。中山道をひたすら北上した。

蓮沼に到着。１２時に佃を出てちょっと遠回りをしたのであるが、それでも開店の４０分前についてしまう。それで「ちかんもでない寂しさのトプコン通り」を徘徊。その近くの公園で午後５時まで過ごすつもりが、公園のそばの鉄棒で小学校高学年の女子３名が放歌高吟。「桃か、桃か、桃の木の子、、」っていうのは「ぽにょ」の替え歌なのであろうが、うるさくてしたなない。この周辺のアパートの寝たきり老人の迷惑を想像する。ここであたしが何かたしためたら、「変なおじいさんに声をかけられた」というので、即、警察に身柄拘束であろう。放歌高吟が帝大生の特許であった時代は遠い。石原さんにこういうのは取り締まってもらいたいほどだ。

今の日本は昔の東欧より怖い。

公園を早々に立ち去り、小豆沢のパノンカメラの前を通過する。午後５時１５分に浜出屋着。

白波、ソーダ、ぶつ、肉豆腐、やきとり。歩行距離２５キロ。 戻りの三田線でこういう女性に出会った。これは楽器であろうか、ウイーンなどでビオラのケースを背負った女性などは格好なスナップのモチーフだけど、これは何を運んでいるのであろう。運搬式ミサイルか？

モスクワトランジット

例によって、飛行時間９時間５０分でモスクワ空港。
今、プラハ行きの飛行機待ち。
モスクワは１月前に比べて昼が長くなった。
すばらしい着陸だった。
また、ダイナーズのラウンジ。
外人のビジネスマンがケータイでなにか話つつ、一人いるのみ。外貨の交換レートがどうとか言っている。
先月と変わりなし。

地方時の午後６時なのに、まるで真夜中のようだ。

トリプル７

プラハに居ても、東京に居ても、天候と気温と体感温度などは、uk weatherで見ている。
１月はプラハはマイナス１５℃で東京は５℃くらい。それが今、比較したらトリプル７である。数日前はプラハよりも東京の方が低いこともあった。先週、家人が４泊６日で出かけたウイーンも東京よりも暖かだった。
気温のシーソーゲームはなかなか痛快だ。

７７７といえば、今、主流のボーイングである。４発のジャンボが主力だったのは、３０年前は８００マイル規定とかいって、双発機は海上を飛行する時に８００マイル以上はダメであった。エンジンの高性能化でそれが双発機にとって代わったのである。
その代表が７７７だ。
このシリーズはダッシュ３００よりも２００の方が新鋭であって、これは数年前からエア仏蘭西とか、KLMで乗るようになった。最近ではYを愛用するようになったが、唯一の問題は７７７の場合、Yのバルクヘッド（一番前の席）には窓がないのがたまに傷である。
フットスペースをとるか、窓をとるかで悩むところだ。

最近、アエロフロートに恋している理由は、７７７でなく、エアバスA330を運用することになった点だ。昨年の１２月２２日からだ。その前は窮屈な７６７だった。この330は機体はYの窓側の列が２席で777のように３列ではない。だから楽である。
オーストリア航空は前はこのうえの機種の四発のA340を使っていたのでもしYに乗る時にはこれを使おうと思っていた。（AUAではたまたまCばかりでYに乗った経験なし）

ところが、家人の最近のウイーンの往復を見たら、機種がA340からB777-200に変更されていた、そうなるとYに乗る場合オーストリア航空でYクラスを使う可能性が減ってしまった。
それが残念だ。と、まあ、どうでもいい話だが。

ウイーンから戻った家人の話では、やはり７７７のＹの３席の真ん中は左右は知り合いであったにかかわらず、窮屈であったよし。

もうひとつ、オーストリア航空のＣクラスは以前はシートピッチが１２５センチくらいしかなかった。そうなるとＹ座席の非常口の方が楽である。今のアエロフロートもＣのシートピッチはあまり広くはない。もう存在しないがかつてのサベナのＦがなくなった後のＣクラスは１００インチとは言わないが、なかなか足もとが広かった。
七という文字のつくカメラには何があるだろう。 アルパアルネア７。アトーンLTR７、キヤノン７、マミヤ６７（６が付くのはちょっと弱いが）などなど。

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成田のダイナーズのラウンジ。恵比寿ビール１杯。（無料）

プラハの天候調査。

水曜は強風。木曜は雪。金曜も雪。土曜は霧。気温は低いほうはマイナス４度。

ということはもうJARO（春）だ。これよりSU576に搭乗。モスクワまでの飛行時間１０時間２０分。

ぼけコッコ

家人。ウイーンから戻る。
なんでもウイーンで大人気の同性愛者がシエフの人気レストランに古いウイーンの友人知人を招待して「大宴会」を開催したそうだ。それが土曜の夜のことなのである。

これは昔、お世話になった皆さんにせめてものご挨拶という意味で、あたしが企画したのだ。

今回のプラハ行きで、当初は取材をかねてプラハからウイーンに行くつもりであったのだが、日程を調べると車で行くとして行きと戻りに２日。それにウイーンには最低２泊せねばならないから、そうなるとプラハの時間が大幅に削られてしまう。それでウイーン行きを断念して、その代わりウイーンの皆様を大晩餐会にご招待したのだ。その費用がどれだけかかったものか訊くのも恐ろしいことである。

先週はそういうわけで、早朝にライカインコと遊んで、午前中から夕刻までヒルズで仕事をした。佃で仕事をすることは不可能である。ライカインコはあたしを「手下」と思っているから邪魔ばかりするので、とても仕事にならない。

朝のまだ８時台に佃島小学校の前を通過すると、この「ぼけコッコ」がよい声で鳴くのが聞ける。ぼけコッコとは鶏に失礼な命名だが、以前から時無し鶏でとんでもない時間に鳴くので家人がそう命名した。

その先では小学校の児童が相変わらずの体操である。なにか昔が今になったような感じがした。

プラハに持って行くカメラ（今年三回目）

月曜に家人がウイーンから戻り、バトンタッチであたしはプラハに行く。

ライカインコがおるので、どっちかが佃に駐屯する必要あり。
初代のライカインコのころは知人にあずけてウイーンに２月行ったりしていたのだが、それはライカインコに申し訳ないと気がつき、この２０年来はそのようなシステムである。

前回（２月１０日ー２１日）の場合、スピードグラフィックにテレローライにデジカメ一式という「重装備」だったが、今回はごらんのように、フィルムカメラはコンタフレックスのみ。これに交換レンズがないとかいうのは素人であって、コンタフレックスはレンズ交換をしないところに妙味がある。
このカメラにはゾナー５０ミリに明るさはｆ２とｆ１，５とがある。ユニバーサルなレンズはいうまでもなく、ｆ２のゾナーである。このレンズには絞りがｆ２２まであるが、ｆ１．５のゾナーの最小絞りがｆ１１なのだ。つまりツアイスはこの高速レンズを闇を制圧する、目的で製作したのである。

この絞りｆ１１の伝統とでもいえるやりかたは、戦前のツアイスだけではなく戦後の西のツアイスにも継承されているのが妙である。
あたしの持っているプロ用映画撮影レンズ（ようするに新品の価格がほとんど１万ドルしたような）にデイスタゴン１２ミリｔ１，２というのがある。この最小絞りがやはりｆ１１なのだ。

コンタフレックスの隣はリコーR7である。リコーのF森さんに「みっともないからズームの壊れたR7など使わないように」とのイエローカードが出たので、これは水曜までにテスト機が間に合えば新型のリコーCX-1を持参する。しかし間に合わない場合には、この画像を撮影した、GR10を持参の予定。R7はまだまだ使えるから、修理に出す。

その隣はデジタルミノックスだ。長年、ミノックスA型を持ち歩いていたのだけど、今回からデジタルミノックスに切り替えた。なにしろ、フィルムのミノックスの場合、プリントが１週間かかるので、そのまま現像に出したことを忘れてしまうのである。

上の小型双眼鏡は１月のプラハで買った「最大の買い物」である。

１９２０年ころのCP　GOERZ BERLIN　のもので、６Xだ。勝間光学の双眼鏡もいいけど、飛行中に使うのは、レンズが離れすぎているので小さな飛行機の窓から観察するのは不都合だ。このプリズム双眼鏡は目の感覚が同じなのがよい。

それよりも魅力なのは実に優雅な皮ケース（ここでは展示していない）が付属していたこと。それで価格は１５００円ほどだった。こういう買い物はうれしい。

それで皮ケースを首からぶら下げてその中にこの双眼鏡を入れて旅行した。空港のラウンジで、出発案内を離れた箇所から見るのにも便利だ。

問題は双眼鏡にストラップをこのようにつけると、皮ケースに入らなくなる点だ。

あまりにきっちりと皮ケースが作られているのである。こうして並べてみると、双眼鏡は１９２０年代、フィルムカメラは３０年代で使うのも楽しむのも十分であることが理解できる。

月刊ココセレブ

月間ココセレブ　というのがある。
http://celeb.cocolog-nifty.com/select/2009/03/post-a9a9.html#

右のココセレブをクリック。

その編集部からお花見の特集をやるというので快諾。
登場した桜の画像はいかにも、いかにもという感じなので、これはどっかから拾ってきた画像だと思っていたのだが、リンクをたどって驚いた。
昨年の４月初めのKCチョートクカメラ日記なのである。

われわれ、カメラマン業界では、タイムリーな桜の写真というのは最低でも１年前のやつであるのだからそれはそれでよいわけだ。

ただ、驚いたのはこの画像を撮影したのが、大昔のニッコール１３５ミリのライカマウントなのだ。
これは「安保反対！！国会解散！！」などよりもさらに以前のレンズなのである。

デジカメの進化だって！？
そんなのおかしくって、、、、という次第なのだ。

コンタフレックス＋ゾナー５０ミリｆ１，５

先週、月曜に檸檬社にて１２カメラ円（１カメラ円＝旧10000jap yen)で手に入れた、コンタフレックス＋ゾナーの「実写」（この言い方がいいねえ）テストである。露光はカンで、絞りは開放（ライカインコ）からＦ１１（煉瓦をまねるクーラーの室外機）まで多様。フィルムは１０本で２１００円の安いカラーネガ。現像とＣＤはヒルズの下、６Ｆにあるゴーゴーステーション。戦前の光が写っているというのは、「詭弁」であることはいうまでもなし。「新花鳥風月」というところ。フォトショップは使わず。一番上の画像だけは、前から持っているコンタフレックス＋ゾナー５０ミリＦ２で撮影。

このカメラのほうは５−６年前にイスタンブール経由でプラハに持参した。

昭和１５年、紀元は二千六百年に、内務省のお役人が当時のお金で２０００円を出して手にいれたのを、そのお孫さんがゆずってくれた。これはもう１０年以上前の話。

BS番組の森山大道さん

家人がウイーンにいっているので、その隙に「勝手」に家人の部屋にはいって、TVを視た。

昨年の夏、BSであたしがちょっと登場する番組があったので、家人に脅迫されて地デジというのを買ったのである。録画をHDでできるなんとかいうチューナーも買った。
そういう一般向けの商品は非常に安価なのでびっくりした。
ライカM３の美品などは時間が経過しても、価格の崩れがないからこれは例外なのかも知れない。

BSで午後８時から森山大道さんをテーマにした９０分番組あり。
日本のような多忙な時間を送っている日本人を９０分拘束しておくのはなかなか大変であろうが、録画しつつ９０分のうちの最初の４５分ばかりを視た。
個人的に知る森山さんのことで、新しい話はなかったけど、興味を持ったのは、森山さんが２台のGRを使って三河島あたりを撮影していたことである。
むろん、彼のGRはGRDではなく、フイルムを使うGR１とGR２１である。それを２台、つまり１台は胸にぶらさげて、もう一台は肩にかけている。
なにか変だなと思った。「本物」の森山さんなら１台のカメラだけで仕事をする。いや２台のGRは持っていてもそれを同時に出して撮影するようなことはない。

それはともかく、森山大道の撮影作法は同業者としてなかなか参考になった。暗い場所ではちゃんとストロボを光らせているのだ。そこらが「素人」っぽくてよかった。

あたしも真似をして、GR２１のほこりをはらって使ってみよう。

銘木「隅田川鍵型桜」

今年の桜は、東京ではちょっと見ることができないかも知れない。

なんでも今年の桜の開花時期は東京はかなり早いようだ。

月末までプラハなので案外に花の盛りを東京で逃しかねない。

別に花見への興味はない。

「花よりお酒」の心情であるからだ。１０年前に「東京さんぽカメラ」という写真集を出した。これは何の役にもたたない東京案内である。ただその道の数寄者にはそれなりの好評を得た。その数多くの過去の東京のシーンの中で、桜のころになると思い出すのは「銘木　隅田川鍵型桜」だ。

新川２丁目２６番地先に実存した桜の古木であって、その形が鍵型になっていた。相当の苦労をしてこのように、伸びる方向を定めてここまで成長したのであろう。

毎年、その桜の枝ぶりを見て、桜の花を楽しみにしていた。うちの下の川べりは毎年、桜の名所というので大勢の人が宴をはるが、あれは「大勢の桜」なので面白くない。

桜はやはり「ひとり立ち」に限る。毎年、きれいにさいていた鍵型桜、その周囲の空き地がどんどんマンションになったのに、かろうじて、そこだけが最後まで無事であった。なにかそこに永遠にあるような気になっていた。

ある年の夏。プラハかの戻りでTcatからタクシーで戻るとき、桜の死を知ったのである。その枝ぶりを内包したスカイラインが「空」になっていた。

家について荷物をほうりだして、中央大橋を走ってわたり、犯行現場を見に行った。桜は根元から切り倒されてしまっていた。

無残。

しかしその切り株はそのまま２年ほどそこに残って、春にはまた新しい枝を切り株殻伸ばして花を咲かせたのである。

その翌年だったか、ついに根こそぎになって、そこにマンションが建った。

そのマンションの住民が桜の精の夢を見るのは必定である。

桜の木の下に死体が埋まっているのではなく、マンションの下に桜の死体が埋まっていることになるからだ。

「日本滞在」もあとわずか

東京。木曜。快晴。
２月２１日に「来日」したわけで「日本滞在」もあとわずかになった。
東京の時間経過というのは実に速いので、すでに２週間以上「滞在」しているにもかかわらず、それぞれの日になにをしたのかすでに記憶にない。
遊ぶ暇などないから、かたっぱしから仕事をしているのだけど、その仕事が身に付かないのである。
そういう東京のストレスに耐えかねてまた「プラハに逃げ帰る」という恰好だ。
ただしいったんプラハに戻って、また３月後半には「東京出張」がはいっている。

家人は３月１１日からHISの個人旅行で５泊６日のウイーン行き。ただし一人ではなく、隅田川の向かいにお住まいのピアニストの大塚美智子さんとその二人のお子さんとの４人の大デレゲーション。

なんでもHISは銀座の檸檬社、つまり銀座教会の建物で檸檬は８ｆだがその１ｆ下の７ｆにHISの個人旅行専門の店舗があり、そこでツアーを仕立ててもらった。
HISと言えば、９０年代に財界（経済誌）の表紙を担当していた当時、普段なお目にかかれないトップの皆さんんを撮影したが、そのシリーズの最初の人がHISの澤田さんだった。撮影の後でお互いに「メタボ」の話題で盛り上がるという気さくな経営者さんだった。まず当時にはまだメタボという用語はなかったから会話の中では
「肥りすぎ」である。当時の澤田さんとあたしには体型の共通点があったのも今はなつかしい想い出だ。

KCチョートクカメラコラム

★KCチョートクカメラコラム
二眼レフカメラの復活＝銀塩クラシックカメラ

一昨年に企画した「二眼レフワークショップ」（えい出版）は、遅れたけれどこの前のプラハ行きでは、ローライでなかなかの出来の写真を沢山撮影してきた。それでハードカバーでいよいよ本になる。（その前にぶつの写真と残りの原稿を書かねば本にならないのは当然であるが）

二眼レフといえば、６X６サイズのカメラであるというのが一般常識だが、我々のように「甲羅を経たカメラ人類」ともなると、３５ミリ二眼レフなどに興味が行くようになる。
その代表的なカメラが１９３５年製の世界で最初の電気メーター内蔵のコンタフレックスだ。このカメラはその他にもコンタックスのシリーズ（というよりもツアイスの３５ミリカメラで）最初のクローム仕上げでもある。そういわれて見れば、その前のコンタックスは全部がブラックエナメルであった。

あたしのように「普通の３５ミリ二眼レフファン」はそれで満足しているが、坂崎さんのようにもっと進化したカメラ人類になると、レアモデルに手をだす。イタリアにはラッキーフレックスというレアな３５ミリ二眼レフがある。それより数段うえなのが、日本の戦後にアイレスというカメラメーカーが存在したが、そこがごく少数作ったヤルーフレックスである。国産３５ミリ二眼レフだ。これは幻のカメラといわれている。

坂崎さんは以前、この超珍品カメラで、坂崎取材の報道陣を逆に「撮り返し」たりして話題になった。これはブラピが彼のM６で報道人に逆襲するよりも数段高等な技であると思う。
自分もヤルーフレックスは欲しいけど、値段が値段なので本家のコンタフレックスで「我慢」しているのだけど、これとてもびっくりする程高価だ。
この広告などは１９３５年当時のものだが、実によい味が出ている。

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★KCチョートクカメラコラム
デジタルな二眼レフ

昨年の今頃であったか、ちょうど１年前、NYKのコンテナ船ライラに便乗して、千頁本「チョートク海をゆく」の撮影で、このローライミニデジカメをつかった。普通のデジカメで撮影したセクションは「文字通りのシャープさ」であるのだが、一方このローライミニデジカメには、その描写に個性があって、ちょっと違う。それは画像というのは普通はその場の記録であるのだけど、このミニデジカメは「その場の記憶の記録」みたいな感じがあるのだ。

ありていにいえば、「ややシャープさに欠ける」のであるが、世の中のデジカメがシャープさ競争ばかりしている中で、逆にそのゆったりした描写がリアルなのである。

それで千頁の写真集の中では、ローライミニデジカメで撮影したセクションの２０頁ほどを別建てにして効果を狙った。それはそれで成功したと思う。

このカメラは女子のアクセサリーとしても完璧なので、仕事仲間の博報堂のA部さんなどは、最初からその魅力を発見して常用しているようだ。しかも女子がこれを首からぶら下げるとなかなかお洒落。

またアメリカの本家の男性のライフスタイル雑誌「GQ」あたりでもかなり大きく紹介されていたが、それはこの小さなカメラが雑誌の１頁大の写真で掲載されていてので、知らない人はこの記事をみて、普通のローライの二眼レフと同じサイズなのではと勘違いするのではないか、などと「いらん心配」をしたこともある。
実物のサイズは以下の通り。

コンタフレックスのセットケース

パシフィックリムカメラはあたしが最初に接触したカメラ店のサイトである。
ここにアメリカの伝統が保存されているなと思うのは、そのスタートページにドイツのクラップカメラのイラストが掲載されていて、これがすでに１５年間不変であることだ。
高いものは買っていないが、変なものが出るので時々利用する。

その一例をあげればastro berlin製のIDENTSCOPEのミラーボックスがある。こういうレアなアクセサリーが「業者さんの手に渡ってその価格にゼロが一個加えられる前」の状況で手に入るのであるから、これはうれしい。

この前、銀座の檸檬で４台目のコンタフレックスを買って、（数日前のカメラは前から持っている方）そのついでに同カメラのことについて、「ぐぐって」いたら。上のパシフィックリムカメラのコンタフレックスのセットケースに行き当たった。
本物は天文学的な価格であるうえに、戦前の作だからすでに皮が風化し、縫い目がほつれているのだが、これはアフターマーケットのやつだから、画像で見た限りでは大丈夫そうである。それを４８ドルだかで落札した。
中国あたりがこういうものを作るはずはなくて、あそこはロレックスの偽の元箱は大量に作るが、ライカM6のそれは作らないそうである。要するに数が出ないからご商売にならないのは作らないそうだ。

それでこのセットケースだが、カメラ本体とレンズ数本、説明によれば３５ミリ、５０ミリ、８５ミリのセットを格納するケースだそうである。
そうなると、これを手にいれた以上、今度は上のレンズを手にいれることが、今後のハリケーンの進路になるのは必定なので、実に困ったことになった。

新川のギャラリーノットイコールギャラリー

新川のギャラリーノットイコールギャラリーの画廊男が昇天してすでに１４か月目になる。
６週間ごとに、茅場町クリニックに投薬を受けに行く時、運河に面したその古ビルの前を通過する。
通過するだけではなく、橋の中央に立ち止まって水面を見て、そこに係留されている小型ボートを見て、それから視線をそのギャラリーのあった古ビルに移動させる。
その２fのオフィスの窓から、画廊男と眼下の水を眺めつつ「ここはベニスのキャナルグランデだなあ、」などと「よた」を飛ばしつつ、ういすきのストレートを何杯も飲み干した。

画廊男とはそれまでまったく面識がなかったけど、ここでギャラリーを彼がやってた２年ほどの間は「ういすき友だち」であった。画廊男は感心なことに、オフィスの奥のレフリジレータには、ちゃんと安物のワンショットグラスを冷凍してある。
ただし「飲みしろ」はないから、あたしが近くのポポロッカにて、さんとりの安ういすき「北ト」を買ってゆく。当時は９８０円で買えた。それが２時間弱にて大体空になるような案配だった。

香港が復帰するずっと前、九龍のいきつけの飯屋のおやじと親しくなった。毎朝、おかゆを食べに行くので、そのあたしの風貌からして「なみの商社員ではない」と判断したので、そのおやじはシャツをめくって自分の癌の手術痕まで見せてくれた。

それで東京に戻るとき、本土から密輸した強い高粱酒を向こうのスポーツドリンクのペットボトルに詰めたのをくれた。それが１０年以上佃のキッチンに保管されていたのを、画廊のレセプションに持参して飲んだ。ひどい酒で密造がいい加減だから、液体の中の藁がまじっていたが、それだけ話題性はある。その酒をくれた親父はもういないし、画廊男ももういない。

もういない男からもらった酒をもういない男に飲ませ、その運搬をした男は、まだここにいるというのはどういう次第なのか。考えるほどにこの世は不思議だ。

画廊男との会話は談論活発で実に話題がつぎつぎと展開して実に痛快だったが、ビッグバンの数カ月前から「自分と大杉栄は似ている」などとい言い出したのでちょっと気になった。彼本人の個展では「矛」がテーマで、古ビルの屋上の溶鉱炉で製作した「矛」を画廊の天井からぶら下げた。その自由落下がかろうじてスリングで停止されている状況は上野の博物館のフーコーのふりこを思い出した。
大杉の話はちょっと気になったのだが、あたしは野枝さんの前のだんなのファンだしあまり気にとめずに話題が展開した。その当時、ICレコーダを持っていて、興に任せてその会話の一部始終を録音したのだけど、後で操作ミスでそれを消去してしまったのは残念だ。

一方で９年前に坂崎さんが佃の我が家に対談できたとき、座興でナグラのプロ用録音機で７インチリールに収録した対談はちゃんと残っている。アナログでデジタルとを比較するなら、アナログの方が不滅なのだ。

実に久しぶりに、そのビルの２fに急な階だんを登った。ギャラリーのあったドアはグレーの普通のドアになっていたが、それはそれで画廊男の意図した展示のような気がした。

コンタフレックスに訊け！

思えば、コンタフレックスで「真面目に写真を撮影」したのは、もう１０年近く前である。その重量が半端ではないので、「今日はこれで撮影するぞ！」と決心しないとなかなか持ち出せない。にもかかわわらず、今まで３台のコンタフレックスを手にいれた。それで今、またよせば良いのに４台目を買おうと思っている。このカメラの良さを一点だけあげるのなら、重いのとカメラのデザインの関係で重心が低いからぶれにくいこと。それとアルバダ式の透視ファインダーの不正確さがあげられる。これがライカM３ならそのうっとりするようなブライトフレームに魅了されて「構図」とか「作画」というような意味不明のことをやってしまうから、スナップの本質が逃げて行ってしまう。それに比べて、この不正確極まるファインダーは無手勝流だかから、現実の移り変わりと時間経過の尻尾をなんとか捕まることが可能だ。

このカメラの交換レンズは非常に高価なのでまず手に入らない。あったとしても長期の経済計画を建てなければならないほどの値段である。

だから、交換レンズはあるけど、交換が出来ないというパラドックスがあり、まずそれがこのカメラの長所と同時に楽しみになっている。カメラ人類には誰でも経験があるが、ライカのレンズを２１ミリのスーパー暗愚論から、１３５ミリのエルマーまで揃えて「さあ！お道具は揃った！あとは撮るだけだ！」となって、その場所で挫折してしまうカメラ人類のいかに多いことか。

世界最初の電気露出計の内蔵カメラがこのカメラということになっている。このネームカバーを跳ね上げるとまるでバカラのクリスタルみたいなカット面が現れる。

今まで、４台のコンタフレックスを買ったが、これが頭痛のもとである。 レンズ交換が可能だから、レンズを欲しくなるのが問題だ。 ３５ミリも８５ミリも、１３５ミリもコンタックスRF用は沢山手許にあるのだが。 １９３６年のツアイスのカタログでは、コンタックス用のレンズをコンタフレックス用に改造するサービスがあった。ただしもう一度、コンタックス用レンズのは戻せませんと断ってある。

JUNGHANS OLYMPIC

ユンハンス　オリンピックは1972年の登場だから、まさにミュンヘン五輪の時の記念ウオッチだ。

この間、佃の引き出しの中から「出土」したのである。
どこで買ったのかすでに記憶にないが、外国のどこかのガラクタ屋のなにもかもごったにされている箱の様子だけはよく記憶している。
これは視覚的な記憶だけどその視覚の記憶をズームバックしようとしても、全景にまで画面がひききれない。
その価格は「均一の箱」であろうから、１０ユーロよりはしなかったと思う。
この時計はリューズが頭の方にあるので、実に手巻きでの操作が面倒だ。クロノグラフの角が牛のように見えるので、ブルズヘッドという。アメリカ方面のニックネームは単純明快だけど、その奥行きというものがない。コンタレックスの愛称だって、ブルズアイなのだけど、なんとなくいやになる。

上の画像は自分の時計ではない、ebayに出ていた画像で、１２５０ドルの値札がついている。
あたしのは、クリスタルの傷がすごい。
これだけサファイヤクリスタルに傷がつくのは、ウオッチにどのような「八つ当たり」をしたのかそれが気になる。
サファイヤクルスタルがどんなに傷がつきにくいものか。それは社会通念である。

それで、あたしの同じウオッチを撮影したのがこれ。このアングルでは傷は良く見えない。それで逆光ぎみにしてクリスタルの反射だけ撮影したのが、この写真だ。ライカでもウオッチでも傷物が美しい。

最新刊「カメラに訊け！」３月９日全国一斉発売！

カメラに訊け!―知的に遊ぶ写真生活 (ちくま新書 771) 著者：田中 長徳 販売元：筑摩書房 Amazon.co.jpで詳細を確認する

まだ見本が数冊しかないのだが、その最後の１冊を、日曜出勤にて佃からヒルズに来る間に読んだ。

まず、その内容よりも「通勤電車の中での格好な読み物」というのが第一印象である。

本書９９ページの坂崎幸之助さんとの「ニッポール立ち話」には笑ってしまった。

上の画像は「裸本」だから見えないけど、その腰巻（帯）に「カメラ選びは生き方選び」とあるのは、無論、あたしの作ではない。これは担当編集者松本良二さんの作である。こういう「陳腐で深く強烈な演歌みたいなコピー」というのは著者は考えつかないものだ。
言葉のアクロバット。

本書にはョートク独断ブランドカメラ３０選」というのがある。腰巻の裏の方にその機種が出ているが、デジカメは１台もない。それでいて、本書の内容はデジカメの最新の使い方と、デジカメメーカーさんへの「苦情と提言」なのである。

まず、カメラ人類さん（これを読んでいるあなたのこと）は第一として、デジカメメーカーさんに読んでいただきたい、一書である。

その３０選のカメラリストは思いつきで決めたものだが、３０台のカメラは手元にある「カメラジャングルの表皮」をなすったら、出たのである。
単純計算で、その佃の在庫がその１０倍などは甘い予測であるから、その１００倍とすれば、不良在庫は目下推定３０００台。

後宮三千台。

中古カメラ（フィルム）は、今が底値だから買いである。先週金曜、坂崎商店で会った幸之助さんとも、もっぱら「今何がほしいか」という話題で沸騰であった。
坂崎さんのほしいのは「ヤルーフレックス」（３５ミリサイズの二眼レフ）。
あたしの愛機はコンタフレックス。
こういう変なカメラ好きも、「カメラ選びは生き方選び」のうちに入るのであろうか。

いや、坂崎、あたしレベルだともう「カメラは病気」だから「生き方選び」にはならないようだ。

墨田区立花の坂崎商店

金曜。
寒冷。豪雨。強風。
en-taxiの連載「東京大周遊日誌」の取材で、午後４時半に小村井駅集合。福田和也さん、田中陽子編集長。駅で待っているとき、坂崎王子が電車でくるか、それともゲレンデワーゲンかで福田さんと賭をしようかということになった。そうこうしているうちに、坂崎王子が車で到着。
博打はする暇なし。

東吾妻の坂崎酒店。家族だんらんのひとときを撮影。
坂崎酒店の前の信号の表示が橘工高前とかに変わっているので、坂崎さん驚く。この元日にご実家に戻った時にはそのような信号の表示はなかったという。
幸之助さんがお兄さんに聞いている。学校の呼称が変わったらしい。

家族の皆さんといろいろお話をする。名物のわんちゃんは昨年だかに１２歳で昇天したよし。その後継者の若いゴールデンリトリバー君がいた。玩具の骨を一日でがりがり小さくしてしまう、「歯丈夫」である。

東京大周遊「武蔵屋酒店を目指す」は３月末のen-taxiにて。

土曜。
早朝は怪しい雲があったが、一応、はれる。
リンコスに買い物。と、言っても昼に食べる「焼きうどん」の材料を買いに行くのみ。ねぎを沢山入れて、オイイスターソースのやつに最近凝っている。
タワーに戻る前に、下のベンチにてなごむ。「れんぎょう」の黄色い花が枝についている。ウイーン時代にはこの黄色が咲き出すと、ドナウ運河に春がきたと感じたものだった、

幸せな老後がすごせそうだ、と思って冷静に考えたら、その老後とは実は「今の今」ではないのか。

タワーに戻って、クッキング。
具は、昨夕、坂崎商店で買った、１８０円の魚肉ハム。「怠兵記」（ハナモゲラ島の戦記）の著者、坂崎さんの父上が「これうまいんだよ！」というので買った。父上からリヤカーを引いて、築地に仕入れに行った当時のお話など承る。魚肉ハム、味わうになるほど味よし。

安息日。

YAHOOオークションに入札できない

この頃、yahooのオークションに入札できない。オークションが便利になって、「入札はこちらから」というラジオボタンが画面につくようになってから、それがリンクを受け付けなくなった。
だから、佃ではyahooは「見るだけ」だ。

なんでこんなことになったのか。佃のPowerBookは１０年落ちの最初期のG４だ。それでまだシステムが9-2-2
なのである。古いOSでオンラインの予約ができない航空会社よりも予約のできる会社の方が自分は立派だと思う。
エリートメンバーである、フライングブルー（AFとKM）は古いシステムだと予約が出来ない。「最新のブラウザーを使え！」と脅迫してくる。
オークション、大手のebayはすでに１０年のユーザーだが、こっちは佃の古いシステムでもビッドできる。
楽天も大丈夫だ。
最近は欧州行きはアエロフロートであるが、このサイトは旧式のＯＳでも予約が可能なのである。

自分など、えんため性の高い画面などいらない。確実に使える方がいい。古いＯＳが大丈夫なサイトはそのまま年寄りに優しいという感じがして、最近のアエロフロートの自己の評価は高い。

昨夜、ういすきの酔いにまかせて、「最近、新しいG４ノートを買っていないなあ」というのでyahooオークションを覗いた。最新式のモデルが１４万ほど。しかも締めきり１分前。こういう場合、BMW野の宮などはいつも、興奮してビッドして「いらないもの」を買ってしまう。
福田和也同志の場合も、新刊の「東京の流儀」（光文社）の中で、ほろよいで入札して恐ろしいワインがいえに届いた話が書いてある。

ヤフオクであたしの旧式のPowerBookから入札が出来ないのは、その意味、ある種の福音だ。これは一種のチャイルドプルーフなのである。

ただし困るのは本当に必要なものを買う時には、ヒルズの仕事場に行く必要がある点だ。
仕事場は２４時間開いているからよいけど、たいていのオークションは深夜に閉め切る。
それでわざわざ、佃からヒルズまでタクシーで往復もばかな話だ。

北千住の公園で仕事

水曜。
雨。寒冷。気温は東京の方がプラハより寒いという逆転現象。

午前１０時半、えい出版の清水編集長來。懸案の「ローライフレックスワークショップ」の打ち合わせ。
この前、プラハで撮影した、１２０フィルム２０本余りと、４Ｘ５フィルム９９枚のあがりを見る。ちゃんと写っていた。一安心。
デジカメに比較して、フィルムカメラは現像結果が先になるので結果が不明で、どきどきするがそれだけ生き甲斐があるというべきか。新スタントに外れが分かるスクラッチ籤ではない。

１２時から午後８時まで、ワークスペース１にて某誌の原稿３０枚。
一気書き。１万２千字。
目が疲労する。これは持ち前の乱視のせい。
午後９時にはヒルズを出る。
雨あがりの銀座の路面の濡れているのが綺麗であろうと思い、日比谷で乗り換えずに、銀座を漫歩。なかなかの極東の夜。

木曜。
快晴。まるで春だ。まあ、春分が近いのだから当然だが。
北千住の千住柳町公園にゆく。
いつも、仕事のプロットを考える時にはここに来る。午後１時から公園の北側のみっつあるベンチのまん中に坐って仕事をmoleskinを出してひねくる。

頭上の桜の蕾みがかなり膨らんでいる。
桜の枝の真上、雀に似た格好のしかし連続して「ひよひよ、ほよそよ、ぴぴぷぷ、はっひっひ」というようなフレーズをずっと継続して良い声でなく小鳥が自分のベンチの頭上で鳴く。鳥の国籍、姓名、信仰は不明。
その位置関係がそこで「ふん」をすると、自分のレザーのパンツの上に落ちてくるのではないかと思っていた。
果たして然り。
幸運。
この「ネーチャーフォト」だけど、クラシックなリコーR７でデジタルズーム。なかなかに使える。
リコーは新型のCX１というのを出したようだ。そのことは先週末にアローカメラの「シドニー」（月一最終土曜の午後２時に開始のあたしの独演会、入場無料）の参加者さんから聞いた。

日比谷線にてヒルズ。ライブラリでイスラムの科学と技術の本を読む。PCから離れていたので、夕刻まで良い時間が過ごせた。

さきほど、見たらAMAZONで「カメラに訊け！」の予約頁がアップされていた。詳しくは下の水曜日のKCチョートクカメラ日記をご参照。

ズノー似なヤシカペンタマチック

デザイン誌AXISの次号で取り上げたのは、ヤシカペンタマチックである。このカメラに関しては前々から「怪しい」と思っていた一事があった。

それは１９６０年登場のカメラなのに、そのデザインが進化し過ぎている点にあった。

PC画面の中のカメラは幻の一眼レフ「ZNOW」である。

１９５７年の登場のこの未来カメラはそのデザインはGKインダストリアル研究所によるものだ。カメラ本体の上面とペンタプリズムの直線的なデザイン処理。シャッターレリーズボタンの位置、さらにレンズのまじめくさったフォーカシングリングの直線で構成された、ローレット。こうして共通点をたどって見ると、ヤシカペンタマチックはズノーと同じデザイナーなのでは、という推理が頭を持ち上げてくる。

もとより、すでに設計者さんは探しようもないけど、初期の国産二眼レフのデザインには魅力がある。現代のデジタル一眼レフのデザインが「どれもロゴを見ないとその区別がつかない」という不幸な時代とはまったく正反対に状況がここにある。

今のデジカメが似ているから、デザイン事務所が同じなのではないか、などは冗談にも出てこない言葉である。

やはり一眼レフデザインには偉大なクラシックが存在する。

カメラに訊け！ー知的に遊ぶ写真生活

３月９日に筑摩新書から最新刊「カメラに訊け！」が出る。（まだamazonのリンクなし）
これはこの数年の知的なデジカメフィルムカメラ使い分けシリーズの完結編だ。

２００７年に「晴れたらライカ、雨ならデジカメ」（岩波書店）を出した。
この本では、目的に応じてデジカメとフィルムカメラをスマートに使い分ける技とアイデアを論じた。

カラー版 カメラは知的な遊びなのだ。 (アスキー新書 51) (アスキー新書) 著者：田中 長徳 販売元：アスキー Amazon.co.jpで詳細を確認する

晴れたらライカ、雨ならデジカメ 著者：田中 長徳 販売元：岩波書店 Amazon.co.jpで詳細を確認する

２００８年に、「カメラは知的な遊びなのだ。」が出た。この新書では晴れたらライカで洗い出した問題点を実際の場に即して、撮影のハウツーとノウハウを展開している。
おかげさまで、６刷りとなった。

その後、９日に出る、「カメラに訊け！　知的に遊ぶ写真生活」は、前２冊の後を受けた完結編というポジションだ。
三部作というわけだが、完結編では実用のデジカメも趣味のフィルムカメラもただもっているだけではつまらない。そこにライフスタイルを加味して。もっと人生を楽しくやろうというアイデアを盛り込んである。

追記。６日の土曜の午後にAMAZONを見たら、すでに予約頁になっている。 手にとりたい方は、アマゾンから「カメラに訊け！」で。リンクはちょっと長いけど。 http://www.amazon.co.jp/%E3%82%AB%E3%83%A1%E3%83%A9%E3%81%AB%E8%A8%8A%E3%81% 91-%E7%9F%A5%E7%9A%84%E3%81%AB%E9%81%8A%E3%81%B6%E5%86%99%E7%9C%9F%E7%94%9F% E6%B4%BB-%E7%94%B0%E4%B8%AD-%E9%95%B7%E5%BE%B3/dp/4480064737/ref=sr_1_1?ie=U TF8&s=books&qid=1236310224&sr=1-1 書影も入っている。

最近、横行している「こんな時代だから、、、、」は嫌いな言葉だ。
最初から時代を無節操に受け入れているからだ。

われわれ、写真労働者からすると、このフレーズは「ギャラの値下げ」をクライアントが言い出す決まり文句の一撃なのである。まさに防ぎようがない。

でも「こんな時代」というフレーズを、「こんなカメラ」
に置き換えると、カメラ人類のデジカメに対する不満と未来への夢がその先に見えてくる。

一方で、フィルムカメラの地位は安値安定傾向にあって、カメラ人類としては実に天国のような時代になった。フィルムカメラはすでに「進化を断念」しているので、そこには以前には想像もできなかった、新しいフィルムカメラの地平が見えてきた。これが発見だ。
そこらの新風景を「カメラに訊いた」のが本書である。

筑摩のPR誌「ちくま」にも本書は紹介されるであろうが、ありがたいのは岩波書店の山口社長がその一文を書いてくださることだ。
これをカメラ界に置き換えてみれば、ありえないことなのである。

ニコンのPR誌にキヤノンの社長さんが「ニコンについて語る」ことはない。
もっとも、キヤノンでもニコンでもその関係者さんは競争相手のメーカーのカメラが好きでそれを所持していたりするのは事実だ。

敵を知り、おのれを知れば、、、、
の意味で、という風に言い訳をすれば会社内での立場は守れるけど、そういう競合他社カメラを好きな社員さんは案外にいるという事実は特記すべきだ。

ローマ ノ ヒカリ

２月２１日にプラハから成田に到着したとき、快晴であって、まるで２月のナポリかアテネに到着したような気分だった。

アテネの空などは、まるで空の上で青ペンキの巨大な缶がひっくり返ったような青さである。そういうアテネなり、ナポリに１０日もいると、今日と昨日とおとといの区別がつかなくなる。

マンの「魔の山」であったか、スイスのサナトリウムの様子が書かれていて、毎日のランチがきまったようにやってきて、それがあまりに「同じような状況なので今日と昨日の区別がつかない」という意味のことが出ていたが、まさにあの「日々は繰り返す」の状況だ。

東京のこの１０日間の天候はほとんど雨か曇りであって、おかげでプラハからきた自分などは、「故郷のプラハの冬の光」というのをそのまま、極東にもってきたような錯覚があってそれはそれでよかった。

今朝、月曜の暴力的な快晴は、これこそ「北太平洋に面した極東の午前の光」である。それに蒼い空。これをブルーマンデイというのであろうか。

仕事。

最近、ランチは例の１９０円のサンドイッチから一転して、おにぎりの「づけまぐろ」である。これは下のコンビニに早めに行かないと売り切れてしまう。２個で２７０円。

その戻りにそのままエレベータに乗ってしまうのは惜しいので、ヒルズ内で下のアーケードを歩行した。

そのときの光の状態が、まるでローマの旧市街の春の光なので、世界には似たような場所が少なくとも２か所はあるのだと感心した。

これは左右の建物が迫っていて、しかも逆光ぎみのトップライトが上から降り注ぐせいである。

極東の神秘の光だとばかり思っていたら同時に春のローマの光でもあるのが発見だ。

そういえば、今年の復活祭がいつなのかまだわからない。これには毎年変化するという面倒がある。いっそのこと、日にちを決めてもらいたいが、（緑の日みたいに）そういう安直なことはやはりできないのであろう。

ローマ法王の「ふっかつさいおめでとう！」の日本語のコメントを久しぶりに聞いてみたい。

午後２時。新潮の矢野編集長来。打ち合わせ。

プラハにいた時、福田和也さんが矢野さんと北千住で工作をした時、ルミックスＧ１で撮影した矢野さんの横顔のメールが届く。それがまるで監視カメラで偶然撮影した「実行犯」の映像のように見えたのがよかった。

有史以来、肖像の普遍的伝統、もっと最近で見ればレンブラント以来の肖像画、あるいは肖像写真の伝統は、監視カメラの前を通過してゆく、無数の人物の記録映像にとって代わりつつある。

そこらの話を、２時間４０分。

稲越功一さん

日曜日。
持ち越しの原稿をかく。
デザイン誌AXISの連載のカメラデザイン論を書く。１０枚。
それを終わらせたら、家人から稲越功一さんの訃報。

稲越功一さん

　稲越　功一さん（いなこし・こういち＝写真家、本名稲越幸一〈こういち〉）が２５日、肺がんで死去、６８歳。（アサヒコム）

あたしは稲越さんがモスアドバタイジングのデザイナーだった当時、カメラマンとして組んで仕事をしたことがある。
彼の処女写真集「Maybe maybe」はそれまでの象徴主義的な日本の写真集出版から一線を画していた。これは６０年代のマンハッタンの写真集なのである。

まだ稲越さんにお嬢さんが生まれたばかりで、東池袋にお住まいを訪問したとき、あかちゃんをあやす奥さんのマニキュアが黄色であったこと、それと子守唄に「からすのあかちゃん」を歌っておられたのを思い出す。

ウイーンに棲んでの７年半の間に、稲越さんはよくエアメールの手紙をくれた。
たいていは達筆の青鉛筆の走り書きであって、よく内容は読めなかった。
その中に、バラの花びらが入っていた。

そういえば、１９７１年１２月１４日の東京カテドラルでのあたしの結婚式の時、稲越さんは白いスーツに月星のヨットシューズで、カーラーの大きな花束を持って参列してくれた。
そのスタイルがあまりにも超絶的なかっこよさなので、今でも家人とそのときの話をするほどである。

その前、稲越さんはデザイナーから写真家に転向するので、どのようなカメラをそろえたらよいでしょうか、と銀座のNDCにたずねてこられてたことがある。
後で、稲越さんは「田中長徳さんはずいぶん寡黙な人ですね」と共通の友人にもらしていたが、とんでもない。
あたしはNDCの斜め向かいの小島歯科医院の治療で抜歯した後で、麻酔のせいで口が動かなかっただけの話である。

原宿のアパート、まだ竹下通りが流行以前の時代に、YELLOWというオフィスを構えた。
当時は、事務所に医療用の白いガラスケースを備えるのは流行で、稲越さんにそれがどこで買えるのか、「指導」したことがあった。
事務所はモダンな空気が流れていたが、昔のアパートであるから、鴨居がある。
そこに手をかけて稲越さんはソフトな話し方で、マンハッタンとかパリの話をした。

その鴨居がなにか変だと思ったが、訃報で知ったのは稲越さんのお生まれが飛騨高山であることだ。今まで、名古屋だとばかり思っていたのだ。
それなら、理解できる。合掌造りとアパートの鴨居は無関係というわけではないからだ。

平木収さん

土曜日。
恒例のシドニー。
１時間３０分、麦酒箱の上で熱弁する。
これで箱の上の演説は昨年以来、ちょうど１２回が経過。
以前のような普通に椅子に坐ってする講演会よりも、この方がボルテージがあがるので、団塊世代向きではある。
往年の「アジ演説」の名残りだ。

帰宅して翌早朝に、家人が「平木さんが亡くなったの、しってる」という。
朝日の夕刊に平木の訃報が出ていた。
写真評論家。九州産業大学教授。２４日に５９才で卒。

先週、プラハの王宮の裏、ホテルサボイの前を通った時、平木の事を思いだしたばかりである。あれは１９７８年頃であったか、プラハに居た時、平木がプラハに来遊した。

当時は、あたしはまだプラハのアトリエ住まいではなかった。
そのホテルサボイに泊まっていたのである。
駅まで平木を迎えにいった。
降り立った平木は、実に東洋の神秘という風貌だった。

古都、プラハをあたしと平木が散策しているショットをプラハのPが撮影した。そのスナップショットはかなり後になって、プラハのPから見せてもらったが、東洋人という存在はまだ東欧だったプラハという街で見ると実にエキゾチックであった。

その時はプラハの街はまだボルシエビキの天下だからモノトーンの風景に赤旗翻るというシンプルな色彩だったのをなにか懐かしく思い出す。

今では五つ星ホテルになっているホテルサボイだが、当時は王宮の裏の忘れられたホテルだった。
平木とホテルのがらんとした荒れ果てたダイニングで麦酒をやっていると、そこのウエイトレスが「コルナが必要なら交換するわよ」と寄ってきた。闇両替である。その彼女はすごく短い黒のミニスカートなのである。
これは７０年代にすでに途絶えたミニスカートがまだ「鉄のカーテンの向こう」では健在である一症例であった。プラハは遅れているなあと感心した。

数日のプラハ滞在の後、平木と共に、あたしはウイーンのアパートに戻った。そのアパートで平木が数日を過ごしたのか、それともすぐにパリとか他の街に旅立ったのか、それは記憶にない。

後年、東京で平木にあったら、その欧州行きのことを懐かしく語ってくれてうれしかった。しかしこっちはあの７０年代には似たような客は日本から２ダースは来ていたので、どうも記憶にないのである。

いずれにしても、７０年代終わりのプラハのサボイホテルにそんな日本人が泊まっていたと思うと３０年も前のことながらなにかいまさらながら不思議な感がある。

トラビ

トラバントは東ドイツはツビッカウ製の「ボール紙でできている」と揶揄されていた東ドイツのVWと言われた小型乗用車である。
東ドイツの友人も中古で買った。

中古だと新品よりも高いが、新品は１０年待ちなので仕方なく空色のトラビを買ったのだ。１９８８年頃のことであったか、日本のグラフ雑誌の仕事で、東ベルリンの工場街を撮影した。
むろん、東ドイツの生え抜きの秘密警察のおひざもとだから、変な東洋人が４x５カメラをもってうろうろしているのは「危険」である。

それで友人のトラビを＠５０マルク（これは当時としいぇは破格の価格だった）でチャーターして撮影をした。なかなか走行性の良い車で、とくに下り坂などは怖いほどの速度である。
だからトラビには愛着がある。

東西ベルリンが総合された時、路上の売店でこのトラビのモデルが多数売られていた。それが懐かしくて１台買って、そのまま２０年近く、NeXT CUBEの上に置いてある。

この前、プラハの旧市街をローライを持って歩行していたら、市庁舎の前を勢いよく眼前、右から左に走りぬけたのは、空色のトラビであった。
それもあたしが東ベルリンで乗ったセダンではなく、こっちは奥行きのあるバンタイプなのである。こういう車は今や、実にかっこいい。
モスクワなどでみたカイエンポルシエなどよりもその「車格」はずっと上であると思う。

車には乗らないけど、空色のトラビなら欲しいと思う。
このモデルの方はトラビはファイバー製なのに対して、金属製なのである。まずそれが不満というところだ。