PATHE cameraの蛮勇

仏蘭西のシャルルパテの名前は、稲垣足穂の「パテエの赤い雄鶏」で有名だが、彼がl問題にしていたのは、アマチュア用の小さな黒い９、５ミリのパテベビーのことである。これは戦前のアマチュア用の飛び切り高価な玩具だった。戦後になって、パテとかボリューとか、ボレックスなどが手持ち撮影が可能な１６ミリカメラを実現させて、一挙に街で手持ちカメラで撮影することが、「政治的であり戦闘的」であることになった。

かのゴダールは「言葉遊びに淫してその完璧なスクリーン上での日本語字幕」もかえってその意味の本質からどんどん離脱していく中で、コダールがプロトタイプのこれはアトーンと共同開発した、アトーン３５の前身のあたる、３５ミリカメラで２００FTが撮影できるカメラで、自ら空の雲など撮影しているのは、格調が高い。そこではかのおしゃべりゴダールも「サイレントな映画人」であるからだ。

３年半前、リスボンとウイーンにいった時、このパテのカメラを持参するつもりであったのに、出発５分前になって、「普通の映画プロダクションが使うようなアリフレックスSR」を持って撮影にいったのは失敗だった。

たしかにアリSRでリスボンーウイーンの飛行ではモンブランの峰をオーストリア航空の飛機から撮影はできたにせよ、そこには初期の映画撮影に共通している、一種の「蛮勇」が欠如しているのだ。

リスボン物語（ヴェンダースの映画）の中で、３５ミリの手廻しの木製クラシックカメラが登場するがあの物神が宿る感覚はpatheには存在するが、arriには存在しない。

パテというのは実に不思議なカメラで、６０年代には仏蘭西の放送局がこれを機材にしていたりする。他に仏蘭西にはエクレールもあるのに、わざわざこういう音の出る機材を使うのは理解できないが、何時だったか、このカメラのカタログで、数人の男達が６００ミリ相当の超望遠を付けたこのカメラの周囲に集まって、撮影しているカットが掲載されていた。彼らはゲリラのようなカモフラージュジャケットで、なんなく「ちょい悪おやじ」風なのも良かった。

結局、その時はパテは持参せず、そのままパテは同じ３台のカメラと同様に佃の仕事場で埃をかぶっていた。その一台を取り出して、埃を払った。それでカナダにエクタクロームのローストックをとりあえず、２０００尺ほど注文したのである。

これで、撮影時間６０分。ここには撮り過ぎになる「ハイビジョンの退屈」は存在しない。