パベルの長征

暗い曇り。
気温４度。体感気温２度。
まだ朝の８時半である。
ようやく光がアトリエに降り注ぐ。

いつものことだが、プラハのアトリエから佃に戻って、何か変だな、と思うのは住居の広さの違いではない。
どっちも狭いけど、佃の方がプラハよりは広い。
問題は光のあり方なのだ。ここはもともと絵描きのアトリエだから、天空光を採り入れている。

この前、森ミュージアムで、コルビュジュエ展が開催された時、非常に懐かしく思った。
変な感覚だが、ミュージアムの中に造られたアトリエのモックアップの光が、プラハのアトリエのそれと酷似していたからだ。

天空光というのは、モノの存在が立ちあがるのである。

この場所では理想のライテイングが得られる。
もう出る筈の（編集部から見本の出来る日についてはまだ連絡なし）銘機礼讃３の表紙は、この１月にここで撮影した、プラウベルマキナ３なのであるが、光が実にきれいだ。
こういう撮影をスタジオで人工光で撮影しようとすると、かなり大きいスタジオが必要になる。
これは写り込みと光の廻り方の問題だ。

欧州の冬は光がないのは、よく分かっている筈なのに、日本からいきなり来るとやはり戸惑う。
カルロビバリからイタリアに脱出したドイツの文豪の気分が分かろうというものだ。

旧友パベルは今日から１週間、フランスのアビニオン近郊の村にクルマで出掛けた。
片道１５００キロ、往復３０００キロの「長征」である。これがパベルの南仏のギャラリーのポストカード。
撮影は１９６７年、プラハの春の事件の前の年だ。カメラのデータはライカMPにズミクロン３５ミリ。
今では３００万円はする、ライカMPと例のレンズおたくの好む「８枚玉ズミクロン」である。
大体、８枚玉ズミクロンは過去のレンズだから、２００７年の現代にこれに固執するライカ人類は例外なく、写真が下手という共通点がある。特にデータに「ズミクロン３５ミリ８枚玉」と書く連中はだめだ。その伝で行けば、「トリオター８５ミリ　３枚玉」と書くべきであろう。

当時は彼のようなジャーナリストでなくてもかなり自由に外国に行けた。それが６８年の８月以来、チエコは長い冬の季節になる。

パベルは９月に開催した写真展が好評で、そのクロージングパーテイをするのにわざわざ出掛けたのだ。人口千人以下の小さい村のシャトーでの展覧会だ。

我々の感覚からすると、往復３０００キロの一人ドライブは凄いと思う。
途中でチューリッヒに１泊するそうだ。
明後日の朝には南仏着である。これが１９４０年生まれの写真家の体力なのだから脱帽。

ただし話をしてみると、自分が東京を随時脱出してプラハに活路を見いだすのと同じように、パベルはプラハを脱出して、南仏に逃避するようなところがあることに気が付いた。

この美しい街、プラハもそこに棲んでいるプラハ人にとっては、なかなかに現実的過ぎる殺伐とした大都会なのだ。

風邪は大分良くなった。咳のせいでそこら中が筋肉痛だ。

これよりパノラマカメラを持って、スデクのパノラマ旧跡を撮影する。スデクのパノラマ写真集の画像３００点はエプソンP5000に入っている。ベッドで寝ながらそれを繰り返し視ているると、その撮影場所が大抵は分かるようになった。

このルナパークがどこなのか長年分からなかったのである。それが毎日通っている、メトロの駅への途中の広場だとは思わなかった。

これは大発見である。今は工業大学のキャンパスになっている。

スデクのパノラマ写真集を手に入れて四半世紀になる。ようやくこの写真集の面白さが分かってきた。(8:50)